把你骗进来了，也骗到我自己了。因为其实根本不知道要写什么，只是刚读完伊豆的舞女有点感想，但好像又没处发。空间人多眼砸，微博还要和人对骂，被家访了更完蛋。写在博客上挺好，反正这里是我自己的空间，基本没人会看。（我安利给许多人过，但估计现在肯定没有人会翻了。罪己诏，也是因为我不怎么写博客，如果有人看到这里的话，给我发个消息，我请你吃疯狂星期四）
Anyway，说回伊豆的舞女。我已经记不太清雪国写了什么了，但确实清晰的记得和伊豆的舞女一样，充满了“川端康成味”，自顾自的景色描写，自顾自的对话，结尾也是自顾自的打住了。我阅读量不够，日本代表性的作者没读过几本，但总觉得所谓日本物哀，大概指的便是川端康成的物哀了。太宰治和川端康成一直不对付，写的东西确实有人家的影子却又比不上人家呀。写的真的很有感觉，我很吃这一套。很难说我现在到底有没有形成一套自己的美学体系，总觉得“我喜欢什么”这件事，一直会被当下“我经历了什么”所干扰，但还是大言不惭的说一说，我就是很喜欢这套。看完伊豆的舞女，第一时间想到的是《那些忧伤的年轻人》，某种爱恋，某种失之交臂，某种爱而不得。大概是我总有遗憾，所以总觉得遗憾才是浪漫。
你也不知道为什么，故事里的艺人团们会对男主这样一个萍水相逢的陌生男子抱有这般的好感，可能是他帅，可能是他有钱，可能是他是大学预科生的公子哥，又大概是我被信息时代荼毒过深，总觉得这就是“故事总需要戏剧性”中那抹戏剧性的色彩。故事需要两人情意相投，于是他们便情意相投了。这大概就是我很喜欢的一点，属于我对现实的反抗。我的生命中大概少有这样的时刻，故事里我应该和那个女孩走到一起，但总是爱而不得；故事里我们应该有个美好的结局，但总有人走开。现实是无聊的史诗，我想至少文学里我应该反抗。然后故事继续流淌，男女主持续走近，一边又慢慢讲出其它角色背后的故事，都不是什么好事，但他们的生活又好像很快乐。所谓物哀不就这样，乐景衬哀情，告诉你他们多惨多惨，然后又给你看他们多开心多开心，你就会觉得他们多坚强多坚强，同时你自己就觉得多哀伤多哀伤。很老套，很管用，即使在这个信息爆炸，大伙什么东西多多少少都品鉴过的时代，还是屡试不爽，靠人心里最简单的淳朴狠狠地敲击着读者。
然后你就被川端康成带着走呀，像男主一样看着这些放在现代眼光下明明还是孩子的艺人团，在不受大众待见，自身也惨兮兮的环境下开开心心的活着，不知不觉就回到那个五子棋也能被当作消遣的时代了。你又看着男主，在爱情的洪流里漂泊，感受着那个女孩子时不时飘散而来的爱意，实在是有点爽，也全然不顾书中处处埋得二人身份不相称的伏笔了其实就是我没看出来，只想看到二人一起去看电影。当然最后没有电影，也没有二人幸终，物哀物哀，不哀不就落入了霸道总裁爱上我的俗套，到最后女主也哀，男主也哀，你也哀，才反应过来，在那样一个年代一个大家公子哥（虽然和川端康成的别的作品的角色一样，没有父母），怎么会和这么个人嫌狗厌的游艺团的女孩子在一起呢？这从超现实出发的故事终究是落回了现实，只得落下一声叹息。梦还是醒了，就像你的我的大多数人的生活一样，可能是爱情，可能不是，可能是青春，可能是某次机遇，可能只是生命中的某种可能性，总归汇聚于此了，和大家一样，和自己预想的一样，想说的话有很多，也只说一句可惜了。
说远了！其实我是很讨厌这种类似书评的东西的，感觉矫揉造作，对阅读的感受无以传递给他人。本来只是想聊聊读完后由自己向外散发的一些观点和感受，讲一些关于人生的分叉之类的东西，也想提及一下2666，却不知不觉写成了这样。我也要成为文艺逼了吧！哈哈哈。